KompositionenAuswahl
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Lieder im Entgleiten
Für Bariton und Orchester Die Lieder im Entgleiten sind ein Werk im Entstehen. Das Werk setzt sich mit einer grundlegenden Betrachtung des Todes auseinander, dem Tod als einer „Erschütterungsmacht unseres Lebens“, wie der Lyriker Hartmut Oliver Horst ihn nennt.
In drei Stationen zu jeweils drei Sätzen folgt das Werk dem Tod und dem Sterben gewissermaßen aus einer angstfrei-pathetischen wie auch einer wissenschaftlich-philosophischen und einer religiösen Perspektive. Gedanken zu Endlichkeit und Tod, doch auch die Feier des Hierseins und eine Perspektive von Ewigkeit prägen Station I. In Station II stehen Gespräche, Weisheiten und das Nahsein des Todes im Vordergrund. Station III ist „Entgleiten, Staunen und Verklärung“.
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Miniatures pour Piano
Kurze, teils virtuose Stücke für Klavier, von denen einige Motive der Glockenblumengesänge oder der Lieder im Entgleiten verarbeiten.
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I Quattro Temperamenti
Concerto für Blockflöte und Streicherensemble Das Concerto ist ein virtuos-spritziges Bravourstück für die Blockflöte, Streicher und Basso Continuo. Ungehemmte, geradezu barocke Verve und Spielfreude ausstrahlend, melancholisch, lyrisch oder wie in Raserei, erzählt das Werk eine Geschichte – eine Geschichte von den vier Temperamenten, den vier grundlegenden Charakter-Typen des Menschen.
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Glockenblumengesänge
Für Viola und Harfe Die Glockenblumengesänge sind ein opulentes Kammermusikwerk für Viola und Harfe. Virtuose und lyrische Passagen, prächtige ‚Klangwolken‘, schwebende und glockenartige Klänge wechseln einander ab. Zwei Gedichte von Hartmut Oliver Horst, in den Klangteppich eingebettet, werden rezitiert, ein Lied der Hildegard von Bingen in einem Variationszyklus verarbeitet.
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Säulen
Sonate für große Orgel Säulen ist eine umfangreiche Orgelsonate in drei Sätzen.
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De Profundis
Der 130. Psalm für Sprechchor, gemischten Chor und Orgel Der 130. Psalm (Vulgata: 129. Psalm) gehört zu den sechs Bußpsalmen und ist vielfach in Töne gesetzt worden.
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Caritas abundat
Liedsonate für Violine solo Eine Solo-Sonate für die Violine steht zwingend in der Tradition der gigantischen Werke Johann Sebastian Bachs für diese Besetzung, und so ist auch die vorliegende umfangreiche Sonate, Caritas abundat, äußerst polyphon gearbeitet und stellt technisch wie musikalisch hohe Anforderungen an den Interpreten.
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Suite für Flöte solo
Die Suite für Flöte solo ist eine Sammlung von Tänzen mit einem vorangestellten umfangreichen Kopfsatz.
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Lieder in Bildern
Liederzyklus für Sopran und Harfe Die Lieder in Bildern sind eine Ode an die Schönheit, Schönheit, wie sie sich in der Kunst, in der Ästhetik von Philosophie und Religion, in der Erhabenheit der Natur spiegelt. Der schwebend-ätherische Ton der Harfe verbindet sich mit dem reinen, hellen Klang der Sopranstimme, bringt Schönheit zum Resonieren, gießt Metaphern in konkret erlebbare Bilder und Düfte in Klang.
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Schwebungen
Für Blockflötenquartett (oder Saxophonquartett) Schwebungen ist ein Werk über das Fliegen, das Schweben und zieht alle klanglichen Register des Quartettspiels. Sehnsuchtsvoll, hauchend, mit Kranichen ziehend, in wilden Tänzen dahinreitend, gurrend, balzend, Flügel schlagend, herabstürzend in virtuosen Kaskaden. Akkordische Wolkenballungen, wie Watte-Drücken, darüber Kondensstreifen freier melodischer Linien. Doch auch Abschnitte strenger Polyphonie; horizontale und vertikale Kräfte formen eine Doppelpassacaglia, eine Seelenreise, einen Traum, oder fliehen einander in einer Doppelfuge frühlingshafter Winde und erzählen so – mehr poetisch inspiriert als programmatisch gedacht – eine Geschichte vom Fliegen, Reisen, sich Verlieren und Finden.
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Tierische Verwandlungen
Düfte und Ahnungen von Synchronizität. Für Euphonium Solo Der Auftrag, ein Solowerk für Euphonium zu schreiben, stellt gewisslich nicht vor kleine Schwierigkeiten; denn fehlen dem Instrument die Möglichkeiten der mehrstimmigen Spielweise wie – vordergründig – auch die Klangfarbe und Spiellage, die man gewöhnlich mit melodieführenden Instrumenten verbindet.
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Bergische Suite
Quintett in Zwölf Sätzen für Flöte, Oboe, Klarinette, Horn und Fagott Die Entwicklung der Gesamtform erfolgte über zahlreiche Stationen: Zunächst als einsätziger Bläserquintettsatz (jetzt: Teile der Ouvertüre) geplant, folgten bald die Sechs Bagatellen. Drei Jahre später wurde das Werk um Fünf Interludien für je ein Soloinstrument erweitert, so dass nun ein komplexes zwölfsätziges Werk vorliegt, dessen Einzelsätze aufs engste miteinander verwandt sind.
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Weißer Schlaf
Lieder für Sopran und Großes Orchester In dem Werk werden Texte unterschiedlicher Autoren zum Thema Nacht nebeneinander gestellt.
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Orgel- und Klaviersätze Gotteslob
Kompositionsbeiträge für Begleitpublikationen zum neuen Gotteslob, dem Gebet- und Gesangbuch der deutschsprachigen katholischen Bistümer.
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Paso doble
Für Fagott Solo Stampfende Repetitionen des Tons E, durchzogen von virtuosen Linien weiterer Sätze der Bergischen Suite prägen den Tanz für Fagott Solo. In die Linienführung eingeflochten auch hier wieder mit einem Thema aus Weißer Schlaf ein Zitat eines gänzlichen außen stehenden Werks.
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Motetten zum neuen Gotteslob
Kompositionsbeiträge für Begleitpublikationen zum neuen Gotteslob, dem Gebet- und Gesangbuch der deutschsprachigen katholischen Bistümer.
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Modulsätze Gotteslob
Kompositionsbeiträge für Begleitpublikationen zum neuen Gotteslob, dem Gebet- und Gesangbuch der deutschsprachigen katholischen Bistümer.
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Othrys
Für Horn (oder Euphonium) Solo Othrys ist der Name eines Gebirges in Griechenland und Schauplatz der Titanenkämpfe der griechischen Mythologie. Der – lange nach dem Kompositionsvorgang gewählte – Titel spielt auf die wie Berggipfel anmutenden Naturtonreihen an, die der Interpret bei beibehaltener Ventilstellung zu spielen hat.
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In Principio
Für Flöte, Viola, Harfe, Posaune und Sopran Als kurzes und schlichteres Werk für Flöte, Viola und Harfe – eine von Claude Debussy geprägte Kammermusikbesetzung – geplant, wurde In Principio aus programmatischen Gründen frühzeitig um eine Posaune und später um eine Sopranstimme erweitert und wuchs zu einem musikalisch, kontrapunktisch und metaphorisch komplexen Opus von schwebendem Klangcharakter an.
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Choral
Für Klarinette Solo Das vorliegende Werk ist eine Bearbeitung des Chorals „Ach wie flüchtig, ach wie nichtig“ von Michael Franck (1609–1667). Die bekannte Melodie wird mit Passagen des Perpetuum Mobile, des Kaval, der Fughette und des Finales der Bergischen Suite verwoben und streift kurz einen Gedanken des Werks In Principio.
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Interludium
Für Oboe Solo Beim Interludium für Oboe Solo handelt es sich um ein nervös-virtuoses Werk, das den Eingangsteil der 1. Bagatelle der Bergischen Suite figurativ verarbeitet.
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Konzert für Streichquartett SOLO
Streichquartett Nr. 2 Der sich gleichsam als Oxymoron verstehende Titel des 2. Streichquartetts verdankt sich einer formalen Eigenart: Vier der fünf Sätze münden in eine für das Konzert charakteristische Solo-Kadenz (beim letzten Satz ist die Kadenz vorangestellt) für eins der Streichinstrumente, gleich so, als handle es sich um Kadenzen zweier Violin- und je eines Viola- und Cello-Konzerts.
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Beitrag zum „Chorbuch a tre“
Das Chorbuch a tre ist eine aktuelle und umfassende Sammlung für das Musizieren im Gottesdienst in dreistimmigen Chorsätzen und beinhaltet 160 Sätze aus fünf Jahrhunderten.
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Kaskade
Streichquartett Nr. 1 Der erste Satz, Kaskade, umfasst nur 19 Takte. Nach einem Sturz der 1. Violine in die Tiefe, singt diese improvisatorisch über rasant gebrochenen Mehrfachgriffen der übrigen Streicher. ‚Binnenmotivik‘ ergibt sich durch einzelne Tonänderungen von Violine II und Viola. Der Satz endet mit der einleitenden Kaskade.
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Die Brück’ am Tay
Ballade für drei Frauenstimmen und großes Orchester auf einen Text von Theodor Fontane Flirrende Streichertremoli aus dem Nichts in höchster Lage. Drei Hexen treten auf. Bei stetiger Zunahme von Dynamik, Ambitus und Dissonanzgrad wird der Plan geschmiedet, die Brücke über den Firth of Tay einzureißen, während der Zug von Burtisland kommend diese passiert. Es kommt zum Hexentanz.
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Fröhlich soll mein Herze springen
Sechs weihnachtliche Gesänge für gemischten Chor a cappella Freitonale Sätze zu Weihnachtsmelodien, Folgeprojekt zum Advents-Zyklus Er kÖmmt. Auch diese Sätze entstanden auf Anregung für die Praxis mit Laienchören. Die Sätze sind von mittlerem Schwierigkeitsgrad.
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Er kömmt
Sieben Gesänge zum Advent für gemischten Chor a cappella Er kömmt ist eine Sammlung adventlicher Liedsätze. Die Stilistik ist freitonal mit modalen und tonalen Bezügen.
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Missa da pacem
Für gemischten Chor a cappella Die Missa da pacem ist ein zyklisch angelegtes Werk und vereint ausladende spätromantische Harmonik mit klassischer Vokalpolyphonie. Als einziges ‚romantisches‘ Werk nimmt die Messe eine Sonderstellung in Schönewolfs Œuvre ein.
Kammermusik
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Miniatures pour Piano
Kurze, teils virtuose Stücke für Klavier, von denen einige Motive der Glockenblumengesänge oder der Lieder im Entgleiten verarbeiten.
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I Quattro Temperamenti
Concerto für Blockflöte und Streicherensemble Das Concerto ist ein virtuos-spritziges Bravourstück für die Blockflöte, Streicher und Basso Continuo. Ungehemmte, geradezu barocke Verve und Spielfreude ausstrahlend, melancholisch, lyrisch oder wie in Raserei, erzählt das Werk eine Geschichte – eine Geschichte von den vier Temperamenten, den vier grundlegenden Charakter-Typen des Menschen.
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Glockenblumengesänge
Für Viola und Harfe Die Glockenblumengesänge sind ein opulentes Kammermusikwerk für Viola und Harfe. Virtuose und lyrische Passagen, prächtige ‚Klangwolken‘, schwebende und glockenartige Klänge wechseln einander ab. Zwei Gedichte von Hartmut Oliver Horst, in den Klangteppich eingebettet, werden rezitiert, ein Lied der Hildegard von Bingen in einem Variationszyklus verarbeitet.
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Säulen
Sonate für große Orgel Säulen ist eine umfangreiche Orgelsonate in drei Sätzen.
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Caritas abundat
Liedsonate für Violine solo Eine Solo-Sonate für die Violine steht zwingend in der Tradition der gigantischen Werke Johann Sebastian Bachs für diese Besetzung, und so ist auch die vorliegende umfangreiche Sonate, Caritas abundat, äußerst polyphon gearbeitet und stellt technisch wie musikalisch hohe Anforderungen an den Interpreten.
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Suite für Flöte solo
Die Suite für Flöte solo ist eine Sammlung von Tänzen mit einem vorangestellten umfangreichen Kopfsatz.
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Lieder in Bildern
Liederzyklus für Sopran und Harfe Die Lieder in Bildern sind eine Ode an die Schönheit, Schönheit, wie sie sich in der Kunst, in der Ästhetik von Philosophie und Religion, in der Erhabenheit der Natur spiegelt. Der schwebend-ätherische Ton der Harfe verbindet sich mit dem reinen, hellen Klang der Sopranstimme, bringt Schönheit zum Resonieren, gießt Metaphern in konkret erlebbare Bilder und Düfte in Klang.
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Schwebungen
Für Blockflötenquartett (oder Saxophonquartett) Schwebungen ist ein Werk über das Fliegen, das Schweben und zieht alle klanglichen Register des Quartettspiels. Sehnsuchtsvoll, hauchend, mit Kranichen ziehend, in wilden Tänzen dahinreitend, gurrend, balzend, Flügel schlagend, herabstürzend in virtuosen Kaskaden. Akkordische Wolkenballungen, wie Watte-Drücken, darüber Kondensstreifen freier melodischer Linien. Doch auch Abschnitte strenger Polyphonie; horizontale und vertikale Kräfte formen eine Doppelpassacaglia, eine Seelenreise, einen Traum, oder fliehen einander in einer Doppelfuge frühlingshafter Winde und erzählen so – mehr poetisch inspiriert als programmatisch gedacht – eine Geschichte vom Fliegen, Reisen, sich Verlieren und Finden.
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Tierische Verwandlungen
Düfte und Ahnungen von Synchronizität. Für Euphonium Solo Der Auftrag, ein Solowerk für Euphonium zu schreiben, stellt gewisslich nicht vor kleine Schwierigkeiten; denn fehlen dem Instrument die Möglichkeiten der mehrstimmigen Spielweise wie – vordergründig – auch die Klangfarbe und Spiellage, die man gewöhnlich mit melodieführenden Instrumenten verbindet.
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Bergische Suite
Quintett in Zwölf Sätzen für Flöte, Oboe, Klarinette, Horn und Fagott Die Entwicklung der Gesamtform erfolgte über zahlreiche Stationen: Zunächst als einsätziger Bläserquintettsatz (jetzt: Teile der Ouvertüre) geplant, folgten bald die Sechs Bagatellen. Drei Jahre später wurde das Werk um Fünf Interludien für je ein Soloinstrument erweitert, so dass nun ein komplexes zwölfsätziges Werk vorliegt, dessen Einzelsätze aufs engste miteinander verwandt sind.
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Orgel- und Klaviersätze Gotteslob
Kompositionsbeiträge für Begleitpublikationen zum neuen Gotteslob, dem Gebet- und Gesangbuch der deutschsprachigen katholischen Bistümer.
-
Paso doble
Für Fagott Solo Stampfende Repetitionen des Tons E, durchzogen von virtuosen Linien weiterer Sätze der Bergischen Suite prägen den Tanz für Fagott Solo. In die Linienführung eingeflochten auch hier wieder mit einem Thema aus Weißer Schlaf ein Zitat eines gänzlichen außen stehenden Werks.
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Othrys
Für Horn (oder Euphonium) Solo Othrys ist der Name eines Gebirges in Griechenland und Schauplatz der Titanenkämpfe der griechischen Mythologie. Der – lange nach dem Kompositionsvorgang gewählte – Titel spielt auf die wie Berggipfel anmutenden Naturtonreihen an, die der Interpret bei beibehaltener Ventilstellung zu spielen hat.
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In Principio
Für Flöte, Viola, Harfe, Posaune und Sopran Als kurzes und schlichteres Werk für Flöte, Viola und Harfe – eine von Claude Debussy geprägte Kammermusikbesetzung – geplant, wurde In Principio aus programmatischen Gründen frühzeitig um eine Posaune und später um eine Sopranstimme erweitert und wuchs zu einem musikalisch, kontrapunktisch und metaphorisch komplexen Opus von schwebendem Klangcharakter an.
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Choral
Für Klarinette Solo Das vorliegende Werk ist eine Bearbeitung des Chorals „Ach wie flüchtig, ach wie nichtig“ von Michael Franck (1609–1667). Die bekannte Melodie wird mit Passagen des Perpetuum Mobile, des Kaval, der Fughette und des Finales der Bergischen Suite verwoben und streift kurz einen Gedanken des Werks In Principio.
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Interludium
Für Oboe Solo Beim Interludium für Oboe Solo handelt es sich um ein nervös-virtuoses Werk, das den Eingangsteil der 1. Bagatelle der Bergischen Suite figurativ verarbeitet.
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Konzert für Streichquartett SOLO
Streichquartett Nr. 2 Der sich gleichsam als Oxymoron verstehende Titel des 2. Streichquartetts verdankt sich einer formalen Eigenart: Vier der fünf Sätze münden in eine für das Konzert charakteristische Solo-Kadenz (beim letzten Satz ist die Kadenz vorangestellt) für eins der Streichinstrumente, gleich so, als handle es sich um Kadenzen zweier Violin- und je eines Viola- und Cello-Konzerts.
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Kaskade
Streichquartett Nr. 1 Der erste Satz, Kaskade, umfasst nur 19 Takte. Nach einem Sturz der 1. Violine in die Tiefe, singt diese improvisatorisch über rasant gebrochenen Mehrfachgriffen der übrigen Streicher. ‚Binnenmotivik‘ ergibt sich durch einzelne Tonänderungen von Violine II und Viola. Der Satz endet mit der einleitenden Kaskade.
Orchesterwerke
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Lieder im Entgleiten
Für Bariton und Orchester Die Lieder im Entgleiten sind ein Werk im Entstehen. Das Werk setzt sich mit einer grundlegenden Betrachtung des Todes auseinander, dem Tod als einer „Erschütterungsmacht unseres Lebens“, wie der Lyriker Hartmut Oliver Horst ihn nennt.
In drei Stationen zu jeweils drei Sätzen folgt das Werk dem Tod und dem Sterben gewissermaßen aus einer angstfrei-pathetischen wie auch einer wissenschaftlich-philosophischen und einer religiösen Perspektive. Gedanken zu Endlichkeit und Tod, doch auch die Feier des Hierseins und eine Perspektive von Ewigkeit prägen Station I. In Station II stehen Gespräche, Weisheiten und das Nahsein des Todes im Vordergrund. Station III ist „Entgleiten, Staunen und Verklärung“.
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I Quattro Temperamenti
Concerto für Blockflöte und Streicherensemble Das Concerto ist ein virtuos-spritziges Bravourstück für die Blockflöte, Streicher und Basso Continuo. Ungehemmte, geradezu barocke Verve und Spielfreude ausstrahlend, melancholisch, lyrisch oder wie in Raserei, erzählt das Werk eine Geschichte – eine Geschichte von den vier Temperamenten, den vier grundlegenden Charakter-Typen des Menschen.
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Weißer Schlaf
Lieder für Sopran und Großes Orchester In dem Werk werden Texte unterschiedlicher Autoren zum Thema Nacht nebeneinander gestellt.
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Die Brück’ am Tay
Ballade für drei Frauenstimmen und großes Orchester auf einen Text von Theodor Fontane Flirrende Streichertremoli aus dem Nichts in höchster Lage. Drei Hexen treten auf. Bei stetiger Zunahme von Dynamik, Ambitus und Dissonanzgrad wird der Plan geschmiedet, die Brücke über den Firth of Tay einzureißen, während der Zug von Burtisland kommend diese passiert. Es kommt zum Hexentanz.
Vokalmusik
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Lieder im Entgleiten
Für Bariton und Orchester Die Lieder im Entgleiten sind ein Werk im Entstehen. Das Werk setzt sich mit einer grundlegenden Betrachtung des Todes auseinander, dem Tod als einer „Erschütterungsmacht unseres Lebens“, wie der Lyriker Hartmut Oliver Horst ihn nennt.
In drei Stationen zu jeweils drei Sätzen folgt das Werk dem Tod und dem Sterben gewissermaßen aus einer angstfrei-pathetischen wie auch einer wissenschaftlich-philosophischen und einer religiösen Perspektive. Gedanken zu Endlichkeit und Tod, doch auch die Feier des Hierseins und eine Perspektive von Ewigkeit prägen Station I. In Station II stehen Gespräche, Weisheiten und das Nahsein des Todes im Vordergrund. Station III ist „Entgleiten, Staunen und Verklärung“.
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De Profundis
Der 130. Psalm für Sprechchor, gemischten Chor und Orgel Der 130. Psalm (Vulgata: 129. Psalm) gehört zu den sechs Bußpsalmen und ist vielfach in Töne gesetzt worden.
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Lieder in Bildern
Liederzyklus für Sopran und Harfe Die Lieder in Bildern sind eine Ode an die Schönheit, Schönheit, wie sie sich in der Kunst, in der Ästhetik von Philosophie und Religion, in der Erhabenheit der Natur spiegelt. Der schwebend-ätherische Ton der Harfe verbindet sich mit dem reinen, hellen Klang der Sopranstimme, bringt Schönheit zum Resonieren, gießt Metaphern in konkret erlebbare Bilder und Düfte in Klang.
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Weißer Schlaf
Lieder für Sopran und Großes Orchester In dem Werk werden Texte unterschiedlicher Autoren zum Thema Nacht nebeneinander gestellt.
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Motetten zum neuen Gotteslob
Kompositionsbeiträge für Begleitpublikationen zum neuen Gotteslob, dem Gebet- und Gesangbuch der deutschsprachigen katholischen Bistümer.
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Modulsätze Gotteslob
Kompositionsbeiträge für Begleitpublikationen zum neuen Gotteslob, dem Gebet- und Gesangbuch der deutschsprachigen katholischen Bistümer.
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In Principio
Für Flöte, Viola, Harfe, Posaune und Sopran Als kurzes und schlichteres Werk für Flöte, Viola und Harfe – eine von Claude Debussy geprägte Kammermusikbesetzung – geplant, wurde In Principio aus programmatischen Gründen frühzeitig um eine Posaune und später um eine Sopranstimme erweitert und wuchs zu einem musikalisch, kontrapunktisch und metaphorisch komplexen Opus von schwebendem Klangcharakter an.
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Beitrag zum „Chorbuch a tre“
Das Chorbuch a tre ist eine aktuelle und umfassende Sammlung für das Musizieren im Gottesdienst in dreistimmigen Chorsätzen und beinhaltet 160 Sätze aus fünf Jahrhunderten.
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Die Brück’ am Tay
Ballade für drei Frauenstimmen und großes Orchester auf einen Text von Theodor Fontane Flirrende Streichertremoli aus dem Nichts in höchster Lage. Drei Hexen treten auf. Bei stetiger Zunahme von Dynamik, Ambitus und Dissonanzgrad wird der Plan geschmiedet, die Brücke über den Firth of Tay einzureißen, während der Zug von Burtisland kommend diese passiert. Es kommt zum Hexentanz.
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Fröhlich soll mein Herze springen
Sechs weihnachtliche Gesänge für gemischten Chor a cappella Freitonale Sätze zu Weihnachtsmelodien, Folgeprojekt zum Advents-Zyklus Er kÖmmt. Auch diese Sätze entstanden auf Anregung für die Praxis mit Laienchören. Die Sätze sind von mittlerem Schwierigkeitsgrad.
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Er kömmt
Sieben Gesänge zum Advent für gemischten Chor a cappella Er kömmt ist eine Sammlung adventlicher Liedsätze. Die Stilistik ist freitonal mit modalen und tonalen Bezügen.
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Missa da pacem
Für gemischten Chor a cappella Die Missa da pacem ist ein zyklisch angelegtes Werk und vereint ausladende spätromantische Harmonik mit klassischer Vokalpolyphonie. Als einziges ‚romantisches‘ Werk nimmt die Messe eine Sonderstellung in Schönewolfs Œuvre ein.